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-清末四杰蒲華花鳥畫,水墨淋漓

清末四杰蒲華花鳥畫,水墨淋漓

來源:淳道字畫網      時間:2016-10-05     文章瀏覽次數:2297次

摘要:蒲華在嘉興時,家境貧寒,曾租居城隍廟。為人樸厚,淡于名利,潛心于繪畫

   蒲華(1832—1911)字作英,浙江嘉興人。晚清著名書畫家,與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

蒲華花鳥畫
  蒲華在嘉興時,家境貧寒,曾租居城隍廟。為人樸厚,淡于名利,潛心于繪畫。22歲結婚,娶繆曉花為妻,亦善書畫。二人貧困相守,情感至深。1863年秋,相依十年的妻子病逝。蒲華以詩抒其哀慟:“十年結知己,貧賤良可哀”。時年蒲華32歲,無子。從此不再續娶,孑然一身至老。1864年春,客寧波。同年到臺州,十多年間,在知府當幕僚。因不善官場應酬,更不耐案頭作楷,疊遭辭退。生性嗜酒,疏懶散漫,人稱“蒲邋遢”。窮途無路,開始賣畫生涯,走遍臺州、溫州、寧波、杭州等地。雖以畫為生,卻不矜惜筆墨,有索輒應。當時民生多艱,又因人微畫易,筆潤微薄,常至升斗不濟。1881年春,自上海去日本,受日人贊賞,頗為自得,因繪《海天長嘯圖》以舒其意。同年夏歸國,依舊畫筆一枝,孓然一身,游食于滬寧蘇常、杭甬臺溫一帶。
清代花鳥畫欣賞
  師承陳淳、徐渭、鄭板橋風格,借鑒近世浙東畫家林璧人(藍)、傅嘯生(濂)、姚梅伯(燮)及趙之謙,曾跟著名詞人與畫家范湖居士周閑學畫。當其聲名遠揚,鄉間舊友來滬探望,蒲華盛情款待,視同至親。日本來客,每以重金求畫,得資便呼朋斗酒,或為青樓女子贖身,竟至垂橐空囊。因而在滬期間,仍為生計所驅,不時奔走于滬寧、滬杭之間。清末多災荒,他參加“豫園書畫善會”,義賣書畫以助賑。
  蒲華素無疾,步履輕捷。1911年夏,醉歸寓所,假牙落入喉管,氣塞而逝。蒲華無子,一女在鄉。吳昌碩等為其治喪,由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍,今墓已不存,唯吳昌碩所書“蒲山人墓志銘”嵌藏于南湖監亭內壁,為后人憑吊遺跡。蒲華一生貧困潦倒,極不得志,吳昌碩題墓志鉻曰:“富于筆墨窮于命”。
清末海派四杰蒲華
  蒲、吳兩家粗豪奔放的畫風,使因襲纖巧之時風大為遜色,一新畫派崛起于滬上畫壇。蒲華善用濕筆,水墨淋漓,光彩照人。善花卉、山水,尤擅畫竹,有“蒲竹”之譽。吳昌碩作十二友詩,記蒲華曰:“蒲作英善草書、畫竹,自云學天臺傅嘯生,倉莽馳驟、脫盡畦畛。家貧,鬻畫自給,時或升斗不繼,陶然自得。余贈詩云:蒲老竹葉大于掌,畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶著,天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭,拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響,雞犬一屋同高眠”。謝稚柳論言:“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的,吳昌碩的墨竹,其體制正是從蒲華而來”。
  中國畫發展到清末的同治、光緒年間,畫壇沉沉,籠罩著守舊之風。王忘庵花卉的纖麗之品,"小四王"、"后四王"山水的模擬因襲,人們已經看得膩了,開拓者終于前后崛起。破中有立,創設清新之境者為四位大師:蒲華、虛谷、任頤和吳昌碩。蒲華年齡最大,他的畫,他的書法,他的詩,尤其是他的氣質人品,不少人受其影響,吳昌碩就是其中一位。在開創近代"海上畫派"的征途中,這四人宛如接力賽跑,蒲華跑的是第一棒,他起跑得好,其功不可沒,我們應該確立他在中國繪畫史上應有的地位和作用。

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